2015年，中国文物与艺术品市场依旧以调整的基调而来、而去。调整什么呢？
是市场的行情。和2014年相比，行情接近；和几年前的高峰相比，云朵在山腰徘徊。
是业界的心情。知道行情会有起伏，真到了风不调雨不顺时，花骨朵儿也打不起精神。
是藏界的性情。盛世典藏，时而一鹤冲天，时而风声鹤唳，清乎浊乎？顺乎逆乎？
14世纪释迦牟尼佛像，在2015年北京保利秋拍上，以1.035亿元人民币成交。
只是，这调整的精神有些无奈，态势有些勉强。从长久计，从发展计，从稳健计，从文物与艺术品收藏应有的典雅计，这调整还是主动些为好。
中国文物与艺术品市场既然是市场，就一定会有行情，是行情就一定会有起伏，关键是，我们应当明白，眼前这市场曾经因何而起，近期因何而伏，然后适当应 对，以利再起。近30年来复兴的中国收藏市场、近20年来兴起的中国拍卖市场，总是随着中国经济社会发展的大潮向前推进着，向上攀升着……当中国经济经历 高速发展一段时间，开始出现调整时，中国文物与艺术品市场向下调整，这是大势使然，不至于惊心动魄。在前些年的中国文物与艺术品市场随势而上时，也出现了 一些问题，更掩盖了一些问题、忽略了一些问题，如今，这些问题依然存在。因此，在行情不太好的当下，在小公司做了不如不做，所以停业等待的当下，在大公司 不顾一切地向上突进、结果远不如人意的当下，在投资机构有钱的找不到物品、有货的找不到下家接盘的当下，当那些曾经步履匆匆的行家们连微利也成了奢望的当 下，特别是当收藏者在物品与价格的比较中十分为难的当下，中国文物与艺术品市场真的应当清醒一些、沉稳一些、洒脱一些，拿出精力来提高人员的素质、提高企 业的素质、提高市场的素质。在几次或大或小的论坛上，关于当前相关市场的讨论，拍卖公司抱怨最多的是东西不好找，其他人士抱怨最多的是伪劣品太多。双方说 的是一件事：好东西不好找，所以，伪劣品充斥。再往前推，这件事的原因大多可以归结为，拍卖公司要维持好行情。这种对于一浪高过一浪行情的贪恋不仅不能引 导大家随遇而安、潜心反省、准备后劲，反而让大家对于现实缺乏耐心、对于未来缺乏信心。其实，中国经济社会依旧处在令人不乏信心的状态，中国文物与艺术品 市场因此而长期向好不变，好的行情一定会送给苦练内功的企业与人士，未来一定不属于混世魔王。
文物与艺术品市场有其特殊性，它是物质 的，又是精神的；它是市场的，又是文化的；它是贸易的，又是鉴赏的；它是理性的，又可能是激越的。一件文物或艺术品进入市场，虽然是以金钱的方式进行交换，但是，这交换过程中起作用的，有作品内涵的历史信息、材料信息、创作信息、收藏信息，甚至还会有出让者与纳入者的家庭与个人信息，甚至包括拍卖当天的 天气晴朗与否、交通顺畅与否、拍卖师的状态优劣等等偶然因素，所以，当行情调整时，从业者要坦然对之、认真处之、顺势调整。在这两年的文物与艺术品拍卖 中，却看不到与行情高涨时相比从业者有什么变化。依旧是排场宏大，可是，当一些三四流物品填充于原本重器集中之“夜场”时，物品挤挤挨挨，节奏拖拖拉拉， 曾经的红红火火变成了火花偶溅。依旧是盛况空前，几十场拍卖，几十本图录，可是，拍品数量相当，成交额与成交率却是双头齐下，原本就良莠不齐，却又新添了 赶鸭子上架。当巨大的人力与财力投入得不到应有的效果后，弥漫在近两年中国文物与艺术品市场中的气氛就是焦虑，且这焦虑主要转化为怨天尤人。有人归咎于中 国的股市不行了，可是，中国文物与艺术品拍卖市场高峰时一年的成交量只有500多亿元人民币，甚至不及股市一小时的成交额。有人归咎于中国经济发展速度的 减缓，可是，中国老百姓的银行存款对于收藏市场依然是一个天文数字，是一个巨大的资源，更不用说中国经济的GDP在全球依然是名列前茅的。有人归咎于中国 收藏者的心理素质不高，经不起风吹草动，可是，中国文物与艺术品市场这几年从高峰不是下降，而是坠落，成交额几近腰斩，对于普通收藏者而言，这可是暴风骤 雨了。有人归咎于投机热钱的快进快出，可是，文物与艺术品的变现能力弱是一个常识，那些热钱，无论境内境外，一直是进来容易出则难。说到底，中国文物与艺 术品市场有些输不起！暂时的失利、局部的倒退其实也是对于大家的考验，大家急躁不得。
行情总有一天会变好的，心情也会因此而变好的，但 是，中国文物与艺术品市场内在的、先天性的一些问题却不会因此而不存在、不再出现。或者说，中国文物与艺术品市场的性情需要涵养。这么些年来，是什么在这 个市场上呼风唤雨？是什么成为这个市场的中流砥柱？正面来说，是广大人民群众日益增长的文化需求。但是，这种归根结底的说法有些勉强，引领这个市场的学术风向、审美风向有些偏俗，有些嫌小。譬如说，在古代玉器收藏中，“乾隆工”成了高端大气的代名词，传统玉文化崇尚的君子风范为工艺考究代替；在油画收藏 中，过于重视创作者的学历，学院派如此高高在上，作品的内涵重大与否、艺术风格的鲜明与否却等而下之；在古代书画收藏中，皇帝御笔优劣不计，宫廷画家作品 广受青睐，传授油画基本知识的郎世宁成了中国艺术大师，作品炙手可热；近现代书画收藏中，真假问题得到了应有的重视，但作品优劣的评判还不够深入，大师小 品、应酬之作待遇太高；当代书画收藏中，创作者的社会地位特别是在有关机构中的任职比重远大于艺术水平；在拍卖以外遍布各地的古玩城里，出土文物等非法交 易不时发生，手串堆积如山、大木料车珠子的浪费情况十分严重，以假充真、以次充好的现象比比皆是。同时，还有数十年愈演愈烈的艺术大师满天飞现象有增无 减……这一切，都是一个钱字闹的，都是急功近利、唯利是图闹的，趣味有些低俗，格局有些小气。
在当代社会生活中，文物与艺术品收藏最是 一个急不得的事，需要认真地研究、细心地分辨、反复地推敲、充分地讨论，因为所涉之物内涵厚重、所涉之人声名远播、所涉之品清逸典雅，甚至涉及当代文化的 学术分量与审美取向，更有历朝历代布下的或深或浅的陷阱、境内境外制造的或精或劣的赝品……所以，区区几百亿的市场常常引人注目，成为热点和焦点。收藏业 态的存在与发展乃是家国大事，盛世典藏，理当从容为之。
意大利画家莫迪里阿尼的油画《宝丽特·茹丹肖像》，在二○一五年纽约苏富比秋拍上，被亚洲收藏家约以二亿七千一百万元人民币购得；五天后，莫迪里阿尼的另一幅油画《侧卧的裸女》，在纽约佳士得约以十亿八千四百万元人民币被中国收藏家购得，创造了莫迪里阿尼作品拍卖新纪录，引发海内外广泛关注。近年来，中国收藏家的视野不断扩大，国际流通性强的西方顶级艺术品尤其为他们所钟爱。中国买家重金购买西方艺术品的举动，也不时让西方艺术品市场震惊。
艺术品市场进入盘整期
文/赵 力
2015年的中国艺术品市场，仍然处于盘整期。艺术品市场亦如所有的市场，价格的短期波动是非常正常的。纵观近几十年以来的艺术品市场，其市场价格一直呈现增长行情，这个大趋势至今仍未改变。
举例而言，1991年至2007年间的全球艺术品市场曾经被认为是一个“景气年代”，因为这个阶段全球艺术品市场规模增长了575%，全球艺术品贸易额 增长了600%，艺术品资产价格上涨了280%。决定“景气”的原因主要有新财富的增长、新力量的参与、全球化背景下平台和流通的拓展、信息化成果引发的 市场的结构性变化和交易模式的创新、艺术与金融结合引发的艺术投资热潮等。
在这个所谓的“景气年代”，中国艺术品市场无疑是引人注目 的。尤其是在2003年以后，中国艺术品市场翻倍式的高速发展吸引了全球的目光。但是作为“后发者”的市场地位，这一阶段中国艺术品市场对于世界的影响力 有限，仍属于区域性的市场特征。然而，在2008年全球金融危机之后，以美英为中心的西方艺术品市场迭遭重创，不仅出现了与金融投资市场同步下跌的现象， 而且市场价格调整也出现前所未有的剧烈波动。即便也受到了来自外部的影响，但是中国艺术品市场却在2008年的微调之后，随即进入一个前所未有的“大行 情”阶段，规模激增和价格暴涨带来的是中国艺术品市场的“赶英超美”，并且最终在2010、2011年两次蝉联全球第一大艺术品市场体，被誉为“中国奇 迹”。“中国奇迹”再次证明了艺术品市场和经济社会发展之间的正相关性，也就是说，一个地区或者一个国家的经济发展是这个地区或者国家的艺术品市场的坚实 支撑。
2011年是中国艺术品市场行情的阶段性高点，之后由于外部和内部的原因，中国艺术品市场转入了调整的节奏。从市场外部来看，中 国经济社会的转型是最主要的基本面，在经济发展进入新常态和产业转型成为共识之后，中国艺术品市场也从急速增长转向了慢增长；从市场内部来看，艺术资源日 趋匮乏、经营成本高企不下，加之拍卖等商业市场过度发达，使得交易、流通成为市场的日常角色，而长期所忽略的模式创新和资源拓展等已经成为市场发展的瓶颈 和短板。中国艺术品市场的这一轮调整，是在长期发展趋势既定逻辑下的短期过程，主要是通过调整解决中国艺术品市场的内部创新和外部拓展的使命与意义。因 此，仅仅从价格或者行情的角度去认识市场调整的话，那显然是肤浅和表象的。
2015年可以称之为“非凡的年份”。因为从艺术品市场而 言，它是在充满争议和不确定的氛围中开局的，又是在充满争议和不确定的环境中结束的。全年而言，美国市场依旧“一枝独秀”，欧元区复苏无望，中国区继续调 整。美国市场的强势，是与交易中心的优势地位有关的；欧元区经济社会的动荡，以及欧盟艺术政策的持续争议，都成为了艺术品市场的负面清单；中国艺术品市场 仍处于调整的节奏，“调结构”“调价格”“调模式”针对的不仅仅是市场周期性的行情，而且要提升至经营方式和经营理念的层面，但是长期看多也依旧是普遍的 共识。根据国际的经验，城镇化的发展会支撑艺术品市场的持续发展，当城市人口占比过半之际才是艺术品市场最景气之时。中国的城镇化还在路上，所以中国艺术 品市场仍有很大的发展空间。从短期趋势来看，2016年的美国艺术品市场会是全球表现最好的市场，欧元区最多处于回暖的阶段，中国艺术品市场则会有局部的 突破行情。
事实上，不是中国艺术品市场，而是全球艺术品市场已经进入到了一个“盘整期”的阶段。因为任何市场的高速增长，都不可能仅仅 依靠交易以及交易的价格水平来支撑，而只能依靠制度创新和资源拓展。在制度创新的层面上，一方面是经营模式和经营边界的进一步模糊化，长期以来“一级市 场”“二级市场”的泾渭分明将被打破，跨界和“产业+”的思维推动了新的资源整合与市场实践。此外，互联网和艺术金融将是艺术品市场的“双翼”。艺术互联 网的发展不仅仅是满足于交易的“艺术电商”，更多的是利用互联网技术打破专业壁垒、推动全面信息化以及诚信服务的体系化解决方案；艺术金融也不仅仅是满足 艺术投资的目的，而是为了提高艺术行业的服务能力、全面推进社会真实的审美需求的总体目标。
在具体的方向上，价值的“挖掘”和“发现” 是市场热点。随着古典艺术、经典艺术资源的枯竭，当代艺术无可置疑地成为了新的市场资源。对于当代艺术的资源竞争，已经也必将是赢得未来市场的关键词，因 为这个领域的拍卖市场规模已经达到了17.6亿美元，在15年内市场规模增长了1800%。美国已经通过交易中心的自身优势获得了足够的话语权，而 2015年的英国也是通过对当代艺术的捷足先登，以74.7%的增长率成为当代艺术交易重镇。2015年英国艺术品市场凭借4.1亿美元的当代艺术交易 额，或许将把中国挤下第二位的宝座并取而代之。2015年当代艺术在中国市场仍然持续“缩水”。中国、美国、英国“三分天下”，共同占据了全球当代艺术市 场91%的市场份额。
作为全球艺术品市场的重要组成，中国艺术品市场要维持现有的地位，就必须想得更多、做得更多。众所周知，当代艺术是中国艺术品市场的核心品类之一，但是对于市场而言，如何发现和判断价值无疑是最关键的，与此同时，持续性的推广和发掘也是至关重要的。因此，中国艺术品 市场必须走上专业化、多样化、差异化的道路——专业化既要坚守自我的价值观念，又要具有实践操作的能力；多样化，针对的是长期以来中国艺术品市场以艺术收 藏、艺术投资为主力的现象。事实上，全球当代艺术品市场均价仍处于5000美元以内的价格范围，而国内青年艺术家的作品均价甚至长期维持在2万元人民币的 水平，这对于面向大众的艺术消费而言是一个最好的选择。艺术消费的引入，既是对中国艺术品市场的积极补充，同时也是构建适合中国国情的艺术品市场的积极取 向；差异化，是中国艺术品市场的未来发展方向，其基础在于制度创新和模式探索。中国艺术品市场的制度和模式大多来自国外的经验，经过十几年的“磨合”已经 显现出很多的“不适应”，因此制度创新和模式创新才是中国艺术品市场亟待解决的问题所在。为此，现阶段中国艺术品市场的调整不仅仅是周期性的行情调整，而 是经营观念和经营方式上的调整，而未来中国艺术品市场也不仅仅是纯粹的交易性市场，应该通过市场的力量去彰显中国的全球文化观和对世界的影响力。为了未来 的发展，现阶段的调整无疑是必要的，而充分的调整也将为未来的谋篇布局打下坚实的基础。（作者为中央美术学院艺术管理与教育学院教授）
李可染中国画《万山红遍》，在二○一五年中国嘉德秋拍上，以一亿八千四百万元人民币成交。
艺术品市场2015年度视点
法制建设——
简政放权促发展
中国艺术品拍卖市场经过20余年的发展，具备文物拍卖资质的企业已达400余家。市场的繁荣、拍卖公司的不断涌现、拍卖形式的持续创新等，都对市场的制度建设不断提出新的挑战和要求，法律法规的完善首当其冲——
2015年4月24日，第十二届全国人大常委会第十四次会议通过了新修改的《中华人民共和国拍卖法》。新修订的《拍卖法》，将设立拍卖企业的前 置行政审批程序改为企业设立后从事拍卖业务的行政许可，简化了取得从事拍卖业务资质的程序，进一步降低了经营拍卖业务的准入门槛；同时，对字号中未标注 “拍卖”字样的企业申请从事拍卖业务许可做出了放宽性的规定，为拍卖行业和拍卖业务的扩展创造了条件；此外，对非拍卖企业未经许可即从事拍卖业务的行为， 明确界定为违法经营，并进一步明确了处罚机构和处罚措施，有利于有效遏制未经许可从事拍卖业务的非法经营活动的蔓延，为治理当前拍卖市场混乱的秩序提供了 直接有效的法律依据。为填补“网拍”无监管缺陷，中国拍卖行业协会于2012年接受国家标准委委托起草的《网络拍卖规程》，2015年已经完成起草、审批 工作，这也是网络拍卖行业的首个国家标准。
形式创新——
多元探索待检验
中国文物与艺术品市场在坚持传统线下拍卖的同时，在2015年也积极探索着新形式——
互联网拍卖成为大小拍卖公司拓展业务和服务方式的共同选择。2011年，中国拍卖行业协会依据《中华人民共和国拍卖法》和商务部《第三方电子商 务交易平台服务规范》，打造了首个全国性的网络拍卖公共平台——中国拍卖行业协会网络拍卖平台。2015年，中国拍卖行业协会对网络拍卖平台进行了大幅功 能升级和改造。同时，依靠拍卖公司推出的线上、线下同步拍方式，2015年互联网买家以高价竞得齐白石和李可染作品，反映出买家对于网络竞价的适应性。有 的拍卖公司借助互联网平台，打造了普惠、亲民的线上“天天拍”形式，以激发拍卖业务的活力。拍卖形式的创新还延伸到不同的领域，如首届“全国职业院校学生 技能作品网络拍卖会”依靠中拍协网络拍卖平台，实现网络拍卖与职业教育的结合。基于互联网的拍卖新形式能否获得长远发展，还有待时间检验。
市场拍卖——
火花偶溅要沉淀
2015年的中国文物与艺术品拍卖市场，呈现出深度调整的状态，但仍有一些亿元拍品脱颖而出，显示着市场在去泡沫化的过程中，对优质拍品的渴求——
齐白石的《“叶隐闻声”花卉工笔草虫册》、潘天寿的《鹰石山花图》和《鹰石图》、李可染的《万山红遍》和《井冈山》，以及《十四世纪释迦牟尼佛 像》等，均拍出过亿高价。同时，中国买家约以10.84亿元人民币买下意大利画家莫迪里阿尼油画《侧卧的裸女》。此外，马云与人合作的油画《桃花源》，拍 出3300万元人民币高价，这种以名人效应搅动市场资本的现象，也成为2015年社会关注和争论的拍卖热点。拍卖热点的另一端，是一些中小拍卖行的相继停 拍，全国拍卖行业面临“洗牌”格局。业内人士认为，这会迫使中小拍卖公司进行结构调整，服务更加亲民、品类更加多元、发展趋向专业。
鉴证备案——
任重道远需求索
艺术品的真伪鉴定，一直是艺术品市场的难题。2015年，业界在艺术品鉴证备案的理论等方面继续探索——
由中国文化传媒集团战略发展中心、国家社科基金项目“艺术品鉴证体系建构与产业模式研究”课题组等主办的“2015中国艺术品鉴证学术研讨 会”，针对当前艺术品鉴证存在的技术设备问题、专业资质问题、职业道德问题等，重点研讨了艺术品鉴证基础理论及其体系建构。同时，经国家新闻出版广电总局 批准，国家质检总局主管的《艺术品鉴证》杂志于2015年创立。由此可见，推进艺术品鉴证学科体系建设，推动艺术品鉴证标准化、信息化和信誉体系建设，保 护艺术品消费者的合法权益，维护艺术家的著作权等，已成为社会共识。然而，艺术品鉴定的复杂性，决定了这项工作任重而道远。2015年故宫博物院举办的 “石渠宝笈特展”，“考订辨伪”单元的设立，便昭示着文物与艺术品鉴定需要漫长的考订辨伪过程。
市场生态——
李鬼频现亟监管
艺术品市场的繁荣也导致乱象丛生。2015年，一些乱象有增无减，亟待完善的机制来规范艺术品市场的健康发展——
2015年，一些媒体曝光，市场上存在多家无拍卖许可的企业，甚至有一些是打着正规拍卖公司旗号的“李鬼”，扰乱市场秩序，进行不法经营。这些 企业，有的是为拍出作品，有的则靠赚取前期费用包括鉴定费等牟取暴利。这种乱象的背后还有一系列问题——所谓“拍卖公司”良莠不齐，初入行者很容易步入非 法经营的陷阱；有些机构，打着替藏家维权的幌子，收取维权费用；有些电商，并不具备网络拍卖资质，但依然在行艺术品拍卖之实……这些都侵害着中国艺术品市 场生态的健康发展。
在全民收藏时代，艺术品市场的健康发展、卖方和买方权益的保障，除了自己要警惕、从业者要自觉，更需要从法律到制度等各方面完善的市场机制来保障。《人民日报》
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